感想を順不同で殴り書き。
【！！！以下、重大なネタバレあり！！！】
まずトウジの村、私の地元だったのでテンション上がった。新所原。正確には私の実家からはちょっと遠いけどまあ遠州くくりで地元ってことにしておく。てことはシンジくんがふざぎこんでた湖は浜名湖かな？ 宍道湖だったら面白かったよね…笑
旧劇と貞本エヴァ、新劇、全て同じ方向を向いた作品なんだよね。傷ついたとしても他者と触れ合える世界を望むっていう。それをそれぞれ異なる演出で楽しませてくれていてすごいと思った。
旧劇、「こんなアニメばっかり観てないで現実や他者と向き合え」という冷や水をオタクにぶっかける演出が盛りだくさんで気まずいことこの上なしだった。
また、旧劇はセカイ系の代表格としてよく語られてきた。シンジ君の心と世界の構造が (身の回りのコミュニティ、街、国などのスケールをすっとばして) 直結するストーリーだったから。
私がシンエヴァを見て印象的だったのは、クライマックス、初号機でなんやかんやする場面(うろ覚え)で、シンジの脳裏に友人やトウジの村の風景がフラッシュバックしたことだった。
旧劇ではとにかく他者(アスカがその象徴になってた記憶)が怖い、だったけれど、シンエヴァのシンジ君は他人の優しさやコミュニティで生きる人々に触れて、他者を怖がる描写はかなり薄くなる。
ゲンドウと取っ組み合っているとき、第三村やケンスケの家を壊されたことにショックを受けていたしね。(実際には壊れていないわけだけど)
乱暴に言ってしまうと、シンジ君が社会・コミュニティみたいなものを認識してそのために頑張ろうと思えるくらい、(旧劇と比べて)成長していたのだと思う。
セカイ系を乗り越える物語になってるんだ！とここで気付いてちょっと感動した。
そしてその成長を、庵野監督は私たち視聴者側にも期待していたんじゃないか。視聴者や日本社会(？)の成長を信じてこの作品を作ったんじゃないかと思う。
私たちオタクが旧劇でエヴァの呪縛に囚われてからもう20年程度経過した。序でエヴァにハマった当時高1だった私もミサトさんと同じ年になった。オタクたちも大人になり、働きだしたり結婚したり子供ができたり、また、未曾有の震災が起こったり、コロナ禍が起こり、、、
私たちも制作側も、独りよがりの虚構ではなく現実と向き合うことを余儀なくされて、いま生きてる世界のあり方みたいなものを考える機会も多かった。現実世界の時間経過が私たちに与えた影響は大きい。※村の描写を見るに、震災がエヴァに与えた影響は特に大きかったんだと思う。
ひょっとして、序からわざと十数年かけましたか？
— ニスタ (@ricky_a_u) 2021年3月8日
私が上記のツイートをしたのはその辺のことをモヤモヤ考えていたからです。
庵野監督が「嫁さん(安野モヨコ)の作品は、虚構に逃げ込むだけじゃなくて現実に立ち向かう力をくれるところがすごい」という感じで話していたインタビュー記事を見たのだけど、庵野さんのクリエイターとしての姿勢に「現実と向き合う」っていうのがあるんだろうね。 そういえばシンゴジラもそうだわ。
旧劇のときはかなりキツい言い方したけど、お前らはあのときより成長しているし、もう俺があんな言い方しなくたってエヴァのない現実と向き合えるだろ？俺たちもエヴァ(という巨大商業コンテンツ)に依存せずに生き始めるぜ、一緒にがんばろうな………みたいに言われている気がした。まさに「さよなら全てのエヴァンゲリオン」、、、
最後のカプ描写については賛否両論ありそうだけど、LAS(シンジ×アスカ)派だった私も案外スッと受け入れることができている。
アスカとシンジが14歳のときはお互いちょっと恋心？を抱いていたことは認めつつ、過去として精算して次に進んでいるのはシンエヴァとしてはわりとしっくり来た。
なんだろう、恋愛感情を持つ相手と実際一緒にいてうまくいく相手って必ずしも重ならないし、シンジにちょっと淡い気持ちは残しつつ (多分あの海岸シーンの感じだと残ってたよね…) ケンスケの隣を選んだアスカは確かに「大人になった」という感じがする。それをどこか理解していそうなシンジも。
その辺も含めて旧作を完全に過去のものとしたよね、、、すごいなあ。
とりあえず今日はここまで。
ちなみにアダムスがどうのゼーレの思惑がどうのというあたりは全然理解せずエモだけで喋ってます。
Want me, Want meを知った中学生の頃から作ってた自分ルール
— ニスタ (@ricky_a_u) 2021年2月7日
「エロそうなタイトルのR&B系曲は良曲の可能性が高いから聴け」
っていうの2021年もまだ使える
せっかくなので実例を挙げてみた。
中学生のとき、安室ちゃんに全く興味なかった私がヲンメをきいて衝撃を受けたのですが、その後安室奈美恵を追ってみるとやたら「michico」という名前が目につき、そのタイミングでPLAYが発売され今に至る。
安室ちゃん、もろセッススを表現してるだろっていうコレオも淡々と踊ってるのがイイよね。内心ちょっと恥ずかしかったりするのかな（かわいい）
Lollipop （あたしゃﾌﾞﾘﾌﾞﾘ～のやつ）
Hot stuff （KM-MARKITはいいぞ）
この人はそもそもエロの人(言い方)なので、エロっぽいというフィルターだけでは不十分で、+背徳感もしくはヒップホップという条件をつけると良曲率上がる。
倖田來未、一途な純愛バラードとかぶっちゃけどうでもいいのでオカンになろうがばばあになろうがイケイケのチャラチャラ楽曲を歌っててほしいんだよな。Hip-hop畑の人とガンガン組んでくれ
くぅさんは奈美恵さんとちがってエロいコレオのときドヤ顔しがち。その品のなさ、嫌いじゃないぜ
どうでもいいんだけどMake Loveがそういう意味の単語だと知らなかった当時中学生の私、Making Loveめっちゃ好き～って言いまくっててちょっと恥
しかし「新しいお部屋できみはもうMaking Love」って親友に贈る宇多田ヒカルやっぱ狂ってんな（すき）
手持ちの情報が古過ぎて挙げたことを後悔…（K-POP枠から選びたかったけど知識ほぼゼロだった
大知はmomo.mocha N 詞と組むとびっくりするくらいエロくなる。 普段まじめそうな雰囲気だけに、ギャップにやられる
ケミはダークホースだったな～。このタイトルとクレジット「michico/T.kura」を見て期待値爆上がり、そして裏切らない。結構古いアルバム（four）に収録。
※grindは腰をグラインドするという意味から転じて、そういうスラング
ちなみに川畑要ソロだとミチクラもだしSTYとかとも組んでてR&B寄りなので好きな人にはおすすめ。
この記事を書くきっかけになっためちゃ良曲なので挙げておきます。J-R&Bファンの中で話題沸騰中。爽やか自己啓発ソングとかは別にいいのでこういう路線でガンガンいってくれ
男子編まとめ…
三浦大知とか平井堅とかCHEMISTRYとか、普段セクシーなイメージのないアーティストがたまに出すエロ系タイトルはヒット率高し！
で、エロそうなタイトルの邦R&Bが良曲なのはなぜだろうと考えてみたけれど、
思いつくのはこれくらいかな～
挙げた曲、別にR&Bじゃないだろというつっこみはなしで。
2020年の後半くらいに読んだものからメモってます
### 小説・知識系
- マンガ&教養 やさしい日本絵画 / 山下祐二監修
- 鑑賞のための西洋美術史入門
- 絵をみる技術 (秀逸！)
- 森の探偵 / 宮崎学
- 1984年 / ジョージ・オーウェル
- アンドロイドは電気羊の夢を見るか？ / フィリップ K ディック
- 楽園のカンヴァス / 原田マハ(好きなので再読)
- ジヴェルニーの食卓 / 原田マハ
- 本日は、お日柄もよく / 原田マハ
- 満願 / 米澤穂信
- 色彩を持たない多崎つくると彼の巡礼の年 / 村上春樹
- ハリーポッターと秘密の部屋(懐かしくなって再読)
- 裏世界ピクニック / 宮澤伊織
- はなとゆめ / 冲方丁
### マンガ
- 鬼滅の刃
- バーナード嬢いわく
## 積ん読中
- 罪の声
- ハサミ男
すっかり2020年の顔になったNiziU、彼女たちについつい安室ちゃんやフェアリーズの面影を追ってしまうｳｨｼﾞｭｰの2020振り返り記事
ということで、TVerやYouTubeで虫食い状態ながら履修を開始したのであった。
ちょろいので、餅ゴリことJYP氏が安室奈美恵推しというのが最後の一押しだった。プロデューサーが自分と同じ価値観なら安心できるなっていう。
正直最初は個人個人のドキュメンタリー要素には興味がなく、とにかくパフォーマンスを見たい！となり、時系列ガン無視でパフォ動画を漁っていた。そしてこのパフォーマンスに出会ってしまったのである。
韓国合宿ミッション３：Heartbeat / 2K5
冒頭のラップの子の後ろからボブの子が
スッ…
と出てきた瞬間、
絶対デキる子だ！
と確信し、当時名前も知らないそのボブ（？）の子を目で追ってしまった。
自分、下記の要素を持ってる女子に安室奈美恵みを感じるのですが
この子、完全にこれ満たしてる。
パフォーマンス後のJYPのコメントでも絶賛されている。
マコちゃんっていうのね。覚えた。
まだ直近二つしかエピソード見ていないけど、２PM曲でマニッシュがバチクソに決まってたマコちゃん？という子が今んとこ推せる
— ニスタ (@ricky_a_u) 2020年6月15日
ちなみに私的に安室ちゃんみを感じる若手は、フェアリーズの伊藤萌々香が筆頭。マコさんがそこに追加された感じ。
マコ様（既に様付け）、過程ではなく結果で魅せているのがもうプロだし、逆になんでまだデビューしてないの？という感想。
そこからSwing Babyなどですっかりマコ様推しとなる。
しかもいろいろ掘っていくと、毎日ToDoリストや日記でPDCAサイクルを欠かさず回している超努力家らしい。いつもいちばんパフォーマンスうまくて、他のメンバーへのフォローも欠かさず、常にチームワークの要……完璧超人か？
その一方。
忘れもしない6月17日、安室ちゃんみバリ高筆頭・フェアリーズが解散とのニュース。私が虹プロを見始めてから2日後のことであった。
フェアリーズ、事実上の解散状態に ファン「信じたくない」「いきなり過ぎる...」: J-CAST ニュース
フェアリーズは少女時代やKARAが出てきた時代にデビューした。K-POPの対抗馬として頑張ろうという気持ちもあったはずだ。デビュー時のコピーも「海外で勝負していける世界に通用する実力派グループ」だった。（虹プロとほぼ一緒）
実際、
メンバーの素質が↑こんなにもよくて、実力は少なくとも国内トップレベルになったと思う。メンバー5人中5人ともマコ・ミイヒ並みか超すレベルと言って過言ではない。（まあプロ歴9年なので当然っちゃ当然か）
虹プロに沸く世に出れば、人気が出る人材なのは間違いない。ファンのひいき目抜きで見ても。
しかし楽曲の方向性に疑問を抱くことが少なくなく（私だけでなく他のファンの多くもそう感じているはず）、おそらくその結果としての解散だと思う。
かたやJYPの有能人材たちに引っ張ってもらえて、大注目され、楽曲の質も担保されるであろう虹プロ。
そのかたわらでひっそりとフェアリーズが終わってしまうこの状況、あまりにも象徴的すぎないか。。。
事務所が組織的に育成・プロデュースできていないせい？事務所の外交が弱い？A○B系の影響力が強いせい？とかJ-POPダンスボーカルグループの立ち位置についていろいろ考えてしまった。
フェアリーズはだいたい20歳ちょっと。虹プロメンバーとは4～5歳くらいちがう。
もちろん今の事務所に出会ったからこそ今の彼女たちがあるし、こんなことを言ったら彼女たちに失礼になることはわかっている。
でももし、フェアリーズ萌々香たちがもう少し遅くデビューを目指していたら、K-POP系オーディションに参加していたら、有能なプロデューサーに出会えていたら…と思わずにはいられない。
フェアリーズ実質解散の悲しみはいったんおいといて虹プロを履修し続けたけど、びっくりしたのは参加者の人格が出来上がってらっしゃること。
昔の自分の幼稚さと比べると、マコちゃん以外のみんなも聖人のように見えてくる。
おそらく運営側も ↑こういうことができるメンバーを意図して選んだんだと思うし、変に対立やギスギス感を煽らない方針に好感が持てた。
とはいえ、年相応な一面も垣間見えてめっちゃかわいい。アラサーになると、若い子がワチャワチャしているだけでニヤニヤしちゃう。
「フェアリーズになくて虹プロにある」の最たるもの涙
メンバーは各ミッションでTWICEやWonder Girlsなどの楽曲カバーを披露するわけだけど、どの曲も2020年第一線級。
それに感動するとともに、安室奈美恵輩出の経験をなぜ活かせなかったのかライ○ングは…と泣けてくる（）
話は変わるけど某ヤ◯シのグループが苦手だ。若い女の子を消費するような運営側のスタンスがどうしても応援できない。
NGT山口さんの事件は最たるものだし、メンバーにスキルを身に付けさせることもしないで、キャバクラみたいな接客をさせて、若くてピチピチの旬(という言葉も遣いたくないけど)が過ぎたら卒業させるやり口がひどいなと思う。
もちろん卒業して幸せな人生を送ってる人もたくさんいるだろうし、余計なお世話かもしれないけど、、、
そんなグループが流行る中、デビュー前から事務所や運営がきちんと育成した上で世に出すK-POP系オーディションが注目される。さらにNiziProjectはこれだけ真っ直ぐなスポ根、実直さを押し出してウケている。
それを見て、なんとなく世の中のある面は健全な方向に向かってるんじゃないか、とすら感じる。（韓国系は韓国系で厳しすぎてアイドルを壊してしまうこともあるので手放しで喜べないけど）
とはいえ虹プロも、ある意味若い女の子がおじさんの顔色を気にしてパフォーマンスしているように見えるので、最初はそこに接待感（？）を感じたりはした。マンスプレイニングというのかな？まあ続けて見ていったらその辺は解消された。
ハマり始めて1週間で頑張って履修した結果、
絶対合格…マコ・ミイヒ・リマ
多分合格(強)…ニナ・リオ・マヤ
多分合格(弱)…リク・アカリ・マユカ
ボーダー…アヤカ・ユナ・リリア
くらいに考えてました。
全員受かってほしかった気持ちは大多数の虹プロファンといっしょだし、多くは語るまい。ｱｯｶﾘ…涙
めでたく9人のデビューが決まったけど、安室ちゃんを主に追ってきた人間としてはK-POPアイドルのいろんなことが新鮮というか異文化交流感ある。
K-POPってもっとアーティスト的というかシンプルな売り方と思っていたんだけど、意外としっかり「アイドル」するんだな～という感想。
安室ちゃん引退直前の活動とかぶりまくっていてびっくりした。ニ○氏でも絡んでるのかと考えてしまうレベル。
かぶりっぷり一覧
他にも
など。
平成を代表するJ-POPアーティストと、バズってるとはいえ新人K-POP(?)アーティストの活動力がほぼ同じだなんて隔世の感だよ。令和になりにけり…（詠嘆）
安室ちゃんが引退してから、大衆性・音楽性・ライブパフォーマンス力を全部持った国産ダンスボーカル女子がいないような気がして、安室奈美恵オタクは有望株を探しがち（※諸説ある）なのだけど、
せっかく社会現象を起こしたNiziUちゃんにはぜひそのまま音楽性の幅広さも出していただきたく、以下を期待してます（誰？）
健康は大前提として、JYPさん、うちのにじゅーちゃんをよろしく
----ここまでで21本
ま～じでよかった。草彅さんすごい。服部さんもすごい。
私も年のせいか（？）最近やり場のない母性が芽生えてきており、今のところNiziUに向けている。だが、もし一果みたいな孤独な女の子が転がり込んできたら母になりたいと思ってしまうだろう。
凪沙さんは最初は心底うざがっていた。まあそもそも子供嫌いというのもあるだろうが、どうせ自分を理解してくれないだろうという諦めのような気持ちもあったんじゃないかと思う。
一果の友達になるりんちゃんも孤独を感じていた子だったし、孤独を感じる人のまわりにはそういう人々が集まるのだろうか…（りんちゃんもっと掘り下げてほしかった涙）
そして孤独な人どうし、やっと繋がれたと思ったら一果の前から去ってしまうのが辛かった。
トランスジェンダーの知り合いはいないので完全に想像だが、学校も行きづらかっただろうし就活もやりにくかっただろう。（私（ストレート（シスジェンダー？））の周りに見当たらないこと自体、その証左な気がする）
その結果、経済的にもキツくなり、凪沙さんのように体を壊してしまったかと思うと…凪沙さんの最期は必然だったのだろうか？そう考えるとどうしようもなく切なく悲しい。そして悔しい。
草彅君の女性としての所作がすごくて、私なんかより100倍オンナじゃん…と恐れ入ってしまったが、そりゃそうだ。凪沙さんは女性という性をあえて選び取っているのである。身体的にメスに生まれたからとりあえず～くらいの惰性で女やっている私とは違う。 凪沙さんにこそ女性としての人生を謳歌してほしかった。
それはそうと、男女の別なんてそもそもは生殖のための区分に過ぎないのに、なぜ精神的な男/女（性自認）なんてものが存在するんだろう。何の要素で決まるんだろう。というのは純粋に生物学的に疑問に思った。文化的なことかな。
まあストーリーに直接は関係ないことなんだけど、そんな知識が世の中に浸透していたら凪沙さんの抱えていた生きづらさは少しは軽くなったかもな…などと。